豹子头 | 豹子头: 冬 大 乙 台 仓. 嘟 七 台 台 台 仓 另 台 七 台 乙 台 仓 大 乙 仓 七 仓 - ‖ (2)冬 大 乙 台 仓 O 嘟 七 台 仓 台 七 台 乙 台 仓 仓 另 仓 O ‖ 偶而用于武角的上下场,以代替“水底鱼”或“五击头” 。 |
双声子 | 双声子: 双声子分段: |
滴溜子 |
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马夫念 | 马夫念: 八大 台 仓 七 仓 七 仓 七 仓 七‖∶仓 仓∶‖仓 七 台 - 仓 七 仓 七 另 仓 匝 匝 匝 匝 乙 匝 匝 都 仓 七 仓 七 仓 仓 仓 另 仓 乙 大 大 仓 O 乙 大 乙 都 顷 另 仓 O 隆 冬 大 仓. 七 乙 七 顷 仓 O 匝 匝 匝 匝 乙 匝 匝 另 七 乙 台 仓 O O 都 仓 O O 都 仓 大 仓 另 七 乙 台 仓 ‖ 配合剧中马夫的念白或动作。 生来咱是西凉娃,西凉娃。川山越岭,骑劣马。冲锋陷阵咱不怕,途程当 玩耍,途程当玩耍。 |
起 霸 | 起 霸: (冲头收住吹挑子)1 . 四击头(提下甲出场亮相) -- 2 . 长尖(前走) -- 3长尖 (放下甲后退) -- 4 . 斯边一击(反云手亮相) -- 5 . 四击头(转身面向幕亮相)-- 6 . 冲头或长尖 (退到台的左前方) -- 7 . 斯边一击、钹随斯边打 (举右手抬 左腿亮相,术语叫栽锤) -- 8 . 四击头 (三倒手转身亮相) -- 9 . 冲头或长尖 (退到上场门) -- 10 . 斯边一击、钹随斯边打(整左袖) -- 11 . 斯边一击、 钹随斯边打(整左袖) -- 12 . 四击头 (整盔、系甲索) -- 13 . 原场 (提左右下 甲到台的右前方) -- 14 . 冲头 (放下甲转到台的中央) -- 15 . 归位 (云手、 搭手) 开始念白、或唱曲牌。 以上是完整的形式叫“整霸”。多用于剧中较重要的角色的“起霸”。 起霸是众将或个人整理盔甲,准备晋见军中主帅或准备出发的舞蹈形式。 起霸的一种简化形式;可减去 4 - 9 ,计所谓“半霸”。 这种“半霸”多用于剧中不太重要的角色。 起霸更简化的形式;可减去第一种的 1 - 12 ,只用最后三小节。 这种形式多用于多人起霸的最后两人或四人。 |
走 边 | 走 边: 冲 头、四击头(上场亮相)- 长尖(前走)-长尖(退回)-斯边 一击(亮相)-四击头(亮相)-长尖(退回上场门)-斯边一击 (整左袖)-斯边一击(整右袖)-四击头(亮相)-原场(走向台的 前方)-三击(连三步)-斯边一击(斯边崩登才)(亮相)-冲头 (转至台中央)-归位(搭手) 多配合武行的黑夜行进的动作。 另一种走边不用锣鼓只用堂鼓来配合的走边俗称“亚边”。 |
趟 马 | 趟 马: 《樊江关》薛金莲的趟马: 1 . 切头- 2 . 撕边(薛金莲上场) - 3 . 大锣两击(亮相)- 4 . 串子(跑 圆场)5 . 串子(跑到中场)- 6 . 四击头(踢退亮相)- 7 . 串子(跑圆 场)- 8 . 搜场(向后仰身)- 9 . 四击头(转身亮相)- 10 . 串子(跑 圆场)- 11 . 斯边一击(勒马)- 12 . 冲头(大转身表示马的盘旋)- 13 . 一击(三次)(打马)- 14 . 四击头(踢腿亮相)-15.急急风(下场) 《盗御马》窦尔敦的趟马: 1 . 切头 (亮相)- 2 . 串子(抖缰绳、跑圆场)- 3 . 斯边一击(勒马) - 4 . 冲头(转身)- 5 . 一击(三次)(打马)- 6 . 四击头(亮相) 念白:好马呀! 好马!- 7 . 斯边一击(亮相)- 8 . 急急风(下场) “趟马”是一种程式话的表演。是表现剧中骑马奔驰的一种舞蹈形式。 也有多人的“趟马”。 |
跳 魁 星 | 跳 魁 星 : 大衣 台 仓台七台 仓台 七 ‖∶仓 七 仓 七∶‖仓 七 顷 仓 另 七 乙 台 仓 另 台 七 台 乙 台‖∶仓 台 另 七 乙 台 仓 另 台 七 台 乙 台∶‖∶仓 另 台 七 台 乙 台∶‖仓 另 台 衣 大 衣 顷 仓 另 七 乙 台 仓 另 七 乙 台 仓 ‖ 多用于人物得中以前,先跳“魁星”。以表示是神灵的安排。 魁星的扮相是戴着非常狰狞的面具,左手拿斗,右手持笔。在空中乱点。 |
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